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篆刻名家----石开

2017-5-2 10:36| 发布者: winnie| 查看: 800| 评论: 0|来自: 中国书画名人网

摘要: 石开,1951年生于福建省福州市,原姓刘,别名吉舟,从事艺术职业后改姓石。青少年师从陈子奋、谢义耕、何敦仁等先生学习书法、篆刻、绘画、诗文。1998年迁居北京,为职业篆刻书法家,沧浪书社成员。历任福建省书法家 ...
      石开,1951年生于福建省福州市,原姓刘,别名吉舟,从事艺术职业后改姓石。青少年师从陈子奋、谢义耕、何敦仁等先生学习书法、篆刻、绘画、诗文。1998年迁居北京,为职业篆刻书法家,沧浪书社成员。历任福建省书法家协会副主席、中国书法家协会篆刻委员、中国书法进修学院教授。


       他是中国印坛顶尖人物。其印风影响当代印坛。早在80年代中期,印坛被称做“三足鼎立”即曰:石开书法王镛高步京华;韩天衡雄居海上;石开领风骚于闽南。他和王镛、何应辉、沃兴华等被称作“流行书风”的领袖人物和“中国书坛的重量级人物”。

       16岁开始篆刻。从游射义耕,陈子奋。不十年即走出藩篱,篆法结体自成系统。刀法亦有于前人。其书法有着强烈的明清调色彩,来自黄道周,傅山的影响几乎随处可见,从黄道周那里得到了紧中透松的奇峭冷逸,从傅山那里得了开张自如的大气盘旋。不过,二者又都是通过对乃师陈子奋的法乳攀援上的。陈子奋书法篆刻右下直拓摇曳奋逸的体势,笔触都在石开那里得到发扬光大。不过,相对乃师香叟的拘谨,稍嫌刻板,石开更多了些放逸奇诡。与石开篆刻的冷艳精雅相比,石开的书法显示出低调的执烈,他将黄道周书法沉重的末世感转化为一种入世的出世的放旷圆融。带有一种精神归属上的宗教感,不过,这种宗教感是带着入世的积极情绪的,恰如禅宗“运水搬柴,无非妙道”的师心自用和见性即佛。来自书法的禅气使石开的书法在意境格调上与当代任何一位书法家都拉开了距离。尤为可贵的是这种禅气并非故意造作而是自然流露绝去伪饰,这与当代某些以居士自居的假道禅书法的矫揉造作、扭捏作态可谓相去霄壤。

      石开书法似多用篆刻、短锋宿墨,拄纸蹲行,并时兼水破墨法,因而线条燥重拙厚,氤氲生烟。而少空灵蕴籍。更出八面出锋的迅疾侧利。其结构拖沓右曳,往往最末笔或拖曳或缭绕或盘曲表现出悠闲而矜持的创作心态,在其他书家腕下或可成为俗笔。而在石开的笔下却成为个性化风格的点睛之笔。正所谓:虽其病处,乃自成妍。石开书法是强调表现的,他的作品带有孤峭奇逸的强烈的个性色彩,在取法明清一路的当代书法家中,石开无疑是最具原创性的一位。

      石开篆刻艺术形式依傍的大范围是秦汉印,而取法战国古玺和明清流派印的地方不甚明显。把秦汉印这个大范围再作切块,他取法秦印和汉急就章者为多,此是石开篆刻之源。究其篆法,陆老说“出之秦权诏版暨秦汉急就章”,二者一为印外,一为印内,大体是这一路而不止于此,取法很广泛。石开的字法一眼看去秦诏汉凿的意味很明显,再细去端详印中的每一个字,又并非出自秦诏汉凿之中,可谓“草色遥看近却无”,石开把握了这一路篆书结构的错落揖让、斜正方圆、疏密收放等自然天趣,融合变化而生新式,其中既见质朴野趣,又有装饰之美,是石开自家样式。究其章法,基本上白文出自汉凿印,朱文出自汉封泥,更大幅度地表现了其疏密变化。如果说古印章法重于平稳,错落生趣是其有意无意之中的表现,那么石开的章法更重于疏密错落的变化以求得作品对人视觉的审美冲击力,是现代艺术创作观念的体现。

作品


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